二、政治传播奇观的形成

随着“文化大革命”的到来，经历了1966—1976年的“十年动乱”之后，中国电影的发展几近停滞。政治想象的高度泛化制造了“文革”电影的传播奇观。“文革”期间，在中华人民共和国成立后的十七年间所拍摄的600多部影片遭遇了史无前例的全面封存、禁映，一夜之间“十七年”电影及其传播生态瓦解殆尽。从1966年6月到1973年，中国没有拍摄过一部新的故事影片。这7年间，《地道战》《地雷战》《南征北战》三部战争影片成为点缀。

强烈的文化饥渴，长期缺乏满足的精神焦虑，催生了“样板戏”电影的独特景观。自1970年开始，“样板戏”电影开始陆续诞生。1974年、1975年连续两年在全国各地举行“革命样板戏电影汇映”，进行全国性的组织传播。有数据表明：除了集中汇映之外，8部“样板戏”电影前后不间断地整整放映了6年。全国8亿人民几乎都是“样板戏”电影的受众。《沙家浜》《红灯记》《红色娘子军》《白毛女》等还在境外进行了公开播映，在香港、澳门地区以及美国、澳大利亚等国家掀起观看热潮，观看受众达到数百万。至此，“文革”时期所特有的政治本位的电影传播格局基本形成。