第3章 必须掌握的基本曝光与对焦设置
调整光圈控制曝光与景深
光圈的结构
光圈是相机镜头内部的一个组件，它由许多金属薄片组成，金属薄片不是固定的，通过改变它的开启程度可以控制进入镜头光线的多少。光圈开启得越大，通光量就越多；光圈开启得越小，通光量就越少。摄影师可以仔细观察镜头在选择不同光圈时叶片大小的变化。
从镜头的底部可以看到镜头内部的光圈金属薄片
高手点拨：虽然光圈数值是在相机上设置的，但其可调整的范围却是由镜头决定的，即镜头支持的最大及最小光圈，就是在相机上可以设置的上限和下限。镜头可支持的光圈越大，则在同一时间内就可以吸收更多的光线，从而允许我们在更暗的环境中进行拍摄——当然，光圈越大的镜头，价格也越贵。
光圈是控制相机通光量的装置，光圈越大（F2.8），通光量越多；光圈越小（F22），通光量越少。
尼康AF-S 24-70mm F2.8 G ED N
尼康AF-S85mm F1.4 G IF N
尼康AF-S 28300mm F3.5-5.6 G ED VR
操作方法
按下模式拨盘锁定解除按钮并同时旋转模式拨盘至光圈优先模式或全手动模式。在光圈优先模式或全手动模式下，转动副指令拨盘可选择不同的光圈值。
在上面展示的3款镜头中，尼康AF-S 85mm F1.4 G IF N是定焦镜头，其最大光圈为F1.4；尼康AF-S 24-70mm F2.8 G ED N为恒定光圈的变焦镜头，无论使用哪一个焦距段进行拍摄，其最大光圈都只能够达到F2.8；尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR是浮动光圈的变焦镜头，当使用镜头的广角端（28mm）拍摄时，最大光圈可以达到F3.5，而当使用镜头的长焦端（300mm）拍摄时，其最大光圈只能够达到F5.6。
上述3款镜头也均有最小光圈值，例如，尼康AF-S 24-70mm F2.8 G ED N的最小光圈为F22，尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR的最小光圈同样是一个浮动范围（F22～F38）。
光圈值的表现形式
光圈值用字母F或f表示，如F8（或f/8）。常见的光圈值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F36等，光圈每递进一挡，光圈口径就会缩小一部分，通光量也随之减半。例如，F5.6光圈的进光量是F8的两倍。
当前我们所见到的光圈数值还有F1.2、F2.2、F2.5、F6.3等，但这些数值不包含在光圈正级数之内，这是因为各镜头厂商都在每级光圈之间插入了1/2（如F1.2、F1.8、F2.5、F3.5等）和1/3（如F1.1、F1.2、F1.6、F1.8、F2、F2.2、F2.5、F3.2、F3.5、F4.5、F5.0、F6.3、F7.1等）变化的副级数光圈，以便更加精确地控制曝光程度，使画面的曝光更加准确。
不同光圈值下镜头通光口径的变化
光圈级数刻度示意图，上排为光圈正级数，下排为光圈副级数。
光圈对成像质量的影响
通常情况下，摄影师都会选择比镜头最大光圈小一至两挡的中等光圈，因为大多数镜头在中等光圈下的成像质量是最优秀的，照片的色彩和层次都能有更好的表现。例如，一只最大光圈为F2.8的镜头，其最佳成像光圈为F5.6～F8。另外，也不能使用过小的光圈，因为过小的光圈会使光线在镜头中产生衍射效应，导致画面质量下降。
使用镜头最佳光圈拍摄时，所得到的照片画质最理想。『焦距：18mm┆光圈：F11┆快门速度：1/250s┆感光度：ISO200』
Q：什么是衍射效应？
A：衍射是指当光线穿过镜头光圈时，光在传播的过程中发生弯曲的现象。光线通过的孔隙越小，光的波长越长，这种现象就越明显。因此，在拍摄时光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，画面的细节损失就越多，画面就越不清楚。衍射效应对DX画幅数码相机和全画幅数码相机的影响程度稍有不同，通常DX画幅数码相机在光圈收小到F11 时，就能发现衍射效应对画质产生了影响；而Nikon D780全画幅数码相机在光圈收小到F16 时，才能够看到衍射效应对画质产生了影响。
光圈对曝光的影响
如前所述，在其他参数不变的情况下，光圈增大一挡，则曝光量增加一倍，例如光圈从F4增大至F2.8，即可增加一倍的曝光量；反之，光圈减小一挡，则曝光量也随之减少一半。换言之，光圈开得越大，通光量就越多，所拍摄出来的照片也越明亮；光圈开得越小，通光量就越少，所拍摄出来的照片也越暗淡。
下面是一组在焦距为35mm、快门速度为1/20s、感光度为ISO200的特定参数下，只改变光圈值拍摄的照片。
光圈：F10
光圈：F9
光圈：F8
光圈：F7.1
光圈：F6.3
光圈：F5.6
光圈：F5
光圈：F4.5
光圈：F4
光圈：F3.5
光圈：F3.2
光圈：F2.8
通过这一组照片可以看出，在其他曝光参数不变的情况下，随着光圈逐渐变大，进入镜头的光线不断增多，因此所拍摄出来的画面也就逐渐变亮。
理解景深
简单来说，景深即指对焦位置前后的清晰范围。清晰范围越大，即表示景深越大；反之，清晰范围越小，即表示景深越小，画面的虚化效果就越好。
景深的大小与光圈、焦距及拍摄距离这3个要素密切相关。当拍摄者与被摄对象之间的距离非常近时，或者使用长焦距或大光圈拍摄时，都能得到对比强烈的背景虚化效果；反之，当拍摄者与被摄对象之间的距离较远，或者使用小光圈或较短焦距拍摄时，画面的虚化效果就会较差。
另外，被摄对象与背景之间的距离也是影响背景虚化的重要因素。例如，当被摄对象距离背景较近时，即使使用F1.8的大光圈也不能得到很好的背景虚化效果；但被摄对象距离背景较远时，即使使用F8的小光圈，也能获得较明显的虚化效果。
Q：景深与对焦点的位置有什么关系？
A：景深是指照片中某个景物的清晰范围。即当摄影师将镜头对焦于某个点并拍摄后，在照片中与该点处于同一平面的景物都是清晰的，而位于该点前方和后方的景物则由于没有对焦，因此都是模糊的。但由于人眼不能精确地辨别焦点前方和后方出现的轻微模糊，因此这部分图像看上去仍然是清晰的，这种清晰会一直在照片中的拍摄对象向前、向后延伸，直至景物看上去变得模糊到不可接受，而这个可接受的清晰范围，就是景深。
Q：什么是焦平面？
A：如前所述，当摄影师将镜头对焦于某个点拍摄时，在照片中与该点处于同一平面的景物都是清晰的，而位于该点前方和后方的景物则都是模糊的，这个清晰的平面就是成像焦平面。如果摄影师的相机位置不变，当被摄对象在可视区域内的焦平面做水平运动时，成像始终是清晰的；但如果其向前或向后移动，则由于脱离了成像焦平面，因此会出现一定程度的模糊，景物模糊的程度与其距焦平面的距离成正比。
对焦点在中间的财神爷玩偶上，但由于另外两个玩偶与其在同一个焦平面上，因此3个玩偶均是清晰的。
对焦点仍然在中间的财神爷玩偶上，但由于另外两个玩偶与其不在同一个焦平面上，因此另外两个玩偶是模糊的。
光圈对景深的影响
光圈是控制景深（背景虚化程度）的重要因素。即在相机焦距不变的情况下，光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深就越大。如果在拍摄时想通过控制景深来使自己的作品更有艺术效果，就要合理使用大光圈和小光圈。
从示例图可以看出，光圈越大，前、后景深越小；光圈越小，前、后景深越大。其中，后景深是前景深的两倍
在包括Nikon D780在内的所有数码单反相机中，都有光圈优先曝光模式，配合上面的理论，通过调整光圈数值的大小，即可拍摄不同的对象或表现不同的主题。例如，大光圈主要用于人像摄影、微距摄影，通过虚化背景来突出主体；小光圈主要用于风景摄影、建筑摄影、纪实摄影等，以便使画面中的所有景物都能清晰呈现。
从示例图可以看出，当光圈从F1.4逐渐缩小到F16时，画面的景深逐渐变大。使用的光圈越小，画面背景处的玩偶就越清晰。
焦距对景深的影响
在其他条件不变的情况下，拍摄时所使用的焦距越长，则画面的景深越小，即可以得到更强烈的虚化效果；反之，焦距越短，则画面的景深越大，越容易呈现前后都清晰的画面效果。
焦距：70mm
焦距：100mm
焦距：200mm
通过使用从广角到长焦的焦距拍摄的花卉照片对比可以看出，焦距越长，则主体越清晰，画面的景深越小。
高手点拨：对于定焦镜头来说，只能通过前后的移动来改变相对的“焦距”，即画面的取景范围。拍摄者越靠近被摄对象，就相当于使用了更长的焦距，同样可以得到更小的景深。
拍摄距离对景深的影响
在其他条件不变的情况下，拍摄者与被摄对象之间的距离越近，越容易得到小景深的虚化效果；反之，如果拍摄者与被摄对象之间的距离较远，则不容易得到虚化效果。
这一点在使用微距镜头拍摄时体现得更为明显，当镜头离被摄体很近的时候，画面中的清晰范围就变得非常小。因此，在人像摄影中，为了获得较小的景深，经常采取靠近被摄者拍摄的方法。
下面为一组在所有拍摄参数都不变的情况下，只改变镜头与被摄对象之间的距离时拍摄得到的照片。
通过左侧展示的一组照片可以看出，当镜头距离前景位置的玩偶越远时，其背景的模糊效果也越差。
背景与被摄对象的距离对景深的影响
在其他条件不变的情况下，画面中的背景与被摄对象的距离越远，则越容易得到浅景深的虚化效果；反之，如果画面中的背景与被摄对象位于同一个焦平面，或者非常靠近，则不容易得到虚化效果。
左图所示为在所有拍摄参数都不变的情况下，只改变被摄对象距离背景的远近拍出的照片。
通过左侧展示的一组照片可以看出，在镜头位置不变的情况下，随着玩偶距离背景越来越近，则其背景的虚化程度也越来越低。