陕北民歌色彩区划分
民歌色彩区的划分，既与行政区域有一定关系，又与民歌生存的地理形态、当地生活习俗、劳动生产方式、人们的方言语音等密不可分。近年来，我查找翻阅了新中国成立至今，不同时期采录、油印和编辑出版的各类陕北民歌卷本，吟唱曲目达4000多首。在对这些不同题材、体裁民歌的调式音阶、旋律特点、反映内容等分析基础上，注重了民歌归属地的考籍，又结合本人编著的《陕北民间音乐选粹700曲》，对陕北民歌色彩区划分，提出了个人看法。
陕北民歌划分为东北、西北、中东南、南部四个色彩区，各具特色，又密切关联。
一、东北色彩区
主要指府谷、神木、榆阳区。
这一地区多处于长城线以北、东临黄河与山西省保德、河曲两县相望，北接沙漠、草滩相间。内蒙古的主要流行山曲（爬山调）、打坐腔（丝弦小调、二人台）和酒曲。
代表性曲目有：《五哥放羊》《走西口》《软糕面》《哪达达》《二道圪梁》《对鸳鸯》《摇三摆》《走太原》《打樱桃》《三天路程两天到》《猜拳调》《瞪眼拳》《神官调》等。
代表性民歌手有：丁喜才（府谷县麻镇人）、柴根（府谷人）、朱广亮（神木人）、王向荣（府谷人）等。
这一区域的民歌与晋西北、蒙西地区传唱的民歌融为一体，其曲调特点是高亢、明亮，旋律起伏较大，演唱时多用装饰音、辅助音、滑音等，有时还采用高低翻（二人台男声）的演唱技巧。东北色彩区民歌（山曲）中，羽调式较多，还原4、7两音在相当部分曲目中反复出现，形成这个色彩区特有的风格。陕北东北部流行的山曲（爬山调），从旋律特点、演唱风格和曲体结构（上下两个乐句构成一段体）以及歌词的即兴创作、比兴手法等方面来看，其就是信天游，只不过是当地人叫法不同而已。
二、西北色彩区
主要指定边、靖边、横山及吴起、志丹、安塞等县区。
如果说陕北音乐文化的根脉在无定河流域，那么“三边”就是源头所在地。它位于陕北长城西线，毛乌素沙漠地带，系陕、甘、宁、内蒙古四省区交界地，白于山横贯东西。这一地区南部为丘陵沟壑区，北部为风沙草滩区，过去盛产皮毛、青盐、甜甘草，俗称“三宝”。“三边”地区气候干燥、少雨缺水、风沙较多、气温偏低，历史上每遇自然灾害，便有大批民众向南迁移至志、安、吴，将当地这些小曲（包括腰鼓、说书）随人带到了新的居住地，素有“信天游圣地”之称，也是信天游曲种主要产生地。其曲调粗犷有力、高亢奔放，情绪此起彼伏，旋律常常出现八、九、十、十一、十二度音程的上下跳进，节奏自由且气息悠长。与花儿、蒙古族歌调相互交融，形成了别具一格的风格风采。
主要流行曲目有：《盼情郎》《卖娃娃》《小桃红》《十三上定亲十四上迎》《媳妇受折磨》《刮烟鬼》《一对对毛眼眼照哥哥》《鸡蛋壳壳点灯半炕炕明》《三十里明沙四十里川》《满天星星一颗颗明》《慢慢寻个可心汉》《光棍哭妻》等。
代表性歌手有王自强、叶震国、贺玉堂等。西北色彩区信天游曲调，商调式较多，其次在徵调式曲调中，也时常因b7的出现，使之呈现小调色彩，多悲壮、苍凉、哀怨等情感的表达，是这一地区民歌曲调的特点所在。
三、中东南色彩区
1956年以前，绥德县系绥德专区［时辖绥德、米脂、佳县、吴堡、子洲、清涧（延川）］，处于黄土高原腹地。
绥德自古以来就是一个文化、交通、商贸比较发达的地区，也是外来信息的中转站，素有“旱码头”之称。这一带人口居住稠密，其方言语音具有陕北方言特点，被外地人称为“陕北普通话”。据《绥德县志》记载，秧歌小曲艺术在宋代已形成了较为完整的表演形式。这一带，逢年过节沿袭闹秧歌的习俗，即从正月初二的“起秧歌”开始，伞头沿门唱秧歌，文武表演者则装扮成先生、货郎、小伙、小媳妇、老婆老汉、蛮婆蛮汉以及各种传说中的人物，还配有跑毛驴、踢场子、扳水船、霸王鞭、转九曲、摞火塔塔等习俗。
这一色彩区主要流行的歌种是小调（叙事小调和社火小调）、秧歌劳动号子等。流行的主要曲目有《卖菜》《脚夫调》《十月怀胎》《陈姑娘上轿》《水船调》《无事出东门》《掐蒜薹》《粱生哥》《审录》《冻冰》《对花》《三十里铺》《黄河船夫曲》《赶牲灵》《秧歌调》《打夯号子》《拉硪号子》《东方红》等。
代表性民歌手有：杨进、张天恩、李治文、马子清、白秉权、刘燕萍、田生玉、杨巧、惠万贵、白明理、王生堂等。这里流行的民歌小调，因受清涧道情、秧歌（伞头秧歌、场子秧歌、水船调）等曲调的影响，大多结构规整，曲调婉转优美，叙事性强，旋律起伏不大，且形成了富有特点的双四度音程框架跳进进行的曲调风格。
形成这一色彩区的另一个原因是：20世纪40年代的“走南路开梢林”即移民运动，直至新中国成立初期，绥德、米脂、佳县、吴堡仍有大批民众南移居住，带着他们的习俗、带着他们优秀的传统民间文艺，与当地人融为一体，传承推广并发展了这些优秀的民间音乐。
中东南色彩区流行的民歌小调，大多为五声音阶或五声基础上的六声音阶（加清角），含有变宫（7）、闰音（b7）的六声，七声音阶较少见。相比其他色彩区而言，这一区域却有不少宫调式民歌（秧歌调），值得我们关注。
四、南部色彩区
南部色彩区主要指延长、甘泉县以南的富县、洛川、黄陵、宜川、黄龙等县区。这一区域按照陕西省行政区划，属陕北地区，但从人们的方言语音方面来讲，是地道的关中语系。所以，流行于当地的民歌属于关中民歌。
流行于这一区域的民歌《五更鸟》《十对花》《打樱桃》《探情郎》《五更送情》《十盏灯》等。与关中地区周至、耀县、韩城等地流行的同名曲调完全一致。
宝塔区位于陕北地区南北交界地带，外来人口较多，积淀的传统民歌较少，而反映陕北革命历史题材的民歌（土地革命、抗日战争、解放战争），宝塔区最多。如《兰花花》《横山里下来些游击队》《天心顺》《边区好地方》《秋收》《移民歌》《放足歌》《红马又拉双铧犁》《打南沟岔》《东方红》《欢送抗日军》等。
陕北民歌色彩区划分，是几十年来我对民歌的学习、源流考究、分析对比等基础上提出的观点。了解它，对于从事民歌演唱、民歌改编创作、民歌理论研究来讲，是有益处的；对于民歌的保护传承、特色发展是有建设性意义的。
