1.1.2　构成与特点

《法原》可看作由导论、本论、附录、营造法原插图与营造法原图版五部分构成（见图1-5）。

导论由《营造法原》再版弁言、自序、目录、插图目录、图版目录构成。“再版弁言”中简述了该书从1959年（第一版）至1986年的再版由来及内容变化，“自序”则十分详细地记述了该史料成立原委及增编的具体情况。

本论共十六章，主要由地面总论（第一章）、木作（第二～七章）、花作（第八章）、石作（第九章）、砖作（第十章）、水作（第十一至十三章）、工限（第十四章）、园林建筑总论（第十五章）、杂俎（第十六章）组成。

地面总论（第一章）作为本论的卷首，记述了建筑平面及构架的基本概念、开间进深尺寸比例、房屋基础做法及尺寸比例（此处特别强调了水田泥地，表明该史料注重江南地域特色的编撰特点）、用料与工限。

木作（第二至七章）由大木[6]（第二至四章）、厅堂（第五、六章）、殿庭总论（第七章）构成。厅堂与殿庭均为江南地区的主要传统建筑类型，如苏州拙政园秫香馆和苏州玄妙观三清殿即为此两种建筑类型的典型代表（见图1-6、图1-7）。而大木（第二至四章）又分为平房楼房大木总例（第二章）、提栈总论（第三章）和牌科（第四章）。平房楼房大木总例（第二章）中，对平房、楼房大木构架的构成、各组成部件进行了讲解，其中亦涉及一定的部件尺寸比例；以歌诀的形式列出平房、楼房共6种贴式，[7]记述了各种木料的选择、尺寸比例及特征；并以吴中住宅（见图1-8）为例，记述了大户人家民居院落的构成及各部比例关系，特别强调了“各进房屋之檐高，均为正间面阔之十分之八”，从而确定了建筑正立面的比例关系；最后还记述了天井的比例尺度。[8]提栈总论（第三章）中，首先讲解了提栈概念及一般算法，然后以屋深六界、七界为例，记载了各界提栈的确定关系，并举例说明实际建筑中亦有与此不同之处。[9]牌科（第四章）中，首先，对牌科各部件进行综述，记述了一斗三升、一斗六升、丁字科、十字科、琵琶科、网形科的做法；其次，详述了牌科五七式、四六式、双四六式[10]的规定式样及各部件尺寸比例；最后，以玄妙观三清殿、府文庙、虎丘云岩寺二山门为例，介绍了不同于上述牌科的杂例。

厅堂分为厅堂总论（第五章）和厅堂升楼木架配料之例（第六章）。厅堂总论中根据贴式和构造不同，将厅堂分为扁作厅与圆堂、船厅及卷篷、贡式厅、鸳鸯厅、花篮厅、满轩等。以其中扁作厅与圆堂为例，阐述了大木构架及轩的构成及做法，并说明了厅堂外观及与檐高面阔的比例尺度。厅堂升楼木架配料之例中记述了厅堂木材用料，但所列表格则实为厅堂大木构架各部件尺寸比例关系。关于楼厅，则主要记载了楼下轩、骑廊轩、副檐轩的构成及做法，并对楼厅大木构架尺寸比例进行了说明。殿庭总论（第七章）中，则重点记述了殿庭平面构成、大木构架组成，殿庭式样分类则依据屋顶种类不同而定；并规定了发戗详细做法和各部件尺寸比例，以及屋架的用料与工限。

花作——装折（第八章）中，记述了门、窗、栏杆、飞罩及挂落的主要类型、形式、做法及装饰等。门按构造分为实拼门和框档门，按位置不同又可分为墙门、大门、屏门、将军门和矮挞。窗按形式及位置可分为长窗、风窗、地坪窗、半窗、横风窗、和合窗及纱隔。

石作（第九章）中，首先介绍了石材的种类及性质，石雕的工具及做法，以厅堂、殿庭为主要建筑类型的阶台、露台、栏杆、砷石、鼔磴（磉）等的种类、形式及尺寸比例，最后记述了驳岸和石牌楼的做法及尺寸比例。

砖作——墙垣（第十章）中，根据砖墙位置、做法等不同而命名，对各类砖的砌法及每一方用量、上光及刷色法、丈量法等均进行了详细记述。山墙可分为屏风墙和观音兜，位于廊柱出檐处的墙则分为出檐墙和包檐墙，用于房屋间隔的墙称为隔墙，厅堂天井两旁及前后之墙则称为塞口墙。

水作包括屋面瓦作及筑脊（第十一章）、砖瓦灰砂纸筋应用之例（第十二章）和做细清水砖作（第十三章）。屋面瓦作及筑脊中记述了屋面瓦的种类、厅堂和殿庭筑脊的做法及用料；砖瓦灰砂纸筋应用之例中介绍了各种砖、瓦、灰、纸筋的产地、性质、尺寸及应用；做细清水砖作在南方房屋属于水作之装饰部分。[11]其中，记述了门楼及墙门的式样、做法、用料及尺寸，并对垛头、包檐墙、塞口墙、照墙、地穴、月洞、门景等的特点、做法及尺寸进行了简要论述。

工限（第十四章）中，记述了木作、水作、驳岸、做细清水砖墙门的用工，对以上各作（木作、花作、石作、砖作、水作）所用工限进行了总结。

《法原》将园林建筑、塔、城垣、灶单独论述，另列为园林建筑总论（第十五章）和杂俎（第十六章）。园林建筑总论中，简述了亭、阁、楼台、水榭、旱船、廊、花墙洞、花街铺地、假山、地穴门景、池、桥的种类与做法等。杂俎中记述了塔、城垣、灶的制度、做法、用料与用工，并记载了瓦作、木作、搭架作及化灰所用工具。

附录中记载了量木制度、检字及辞解、鲁班尺与公尺换算表。量木制度中介绍了杉木产地与木排制作、围量用尺及量算方法、量木之长短、量树规则及码子，检字及辞解中则根据字数笔画列出专有名词的解释。

营造法原插图为作者实地所拍之照片，共112幅。另有著者手绘并标注文字说明的插图共16幅，分别穿插于各章节中，总计128幅，均为张至刚所加。

营造法原图版则为张至刚用现代工程图法对姚承祖所绘草图进行了重绘，并以实物测绘进行补充，增添图幅，共51幅。这些图版对更好地理解该文献及补充内涵起到了很好的作用。

《法原》是姚承祖根据家传秘籍、施工图册及自己的实践经验编写而成的。编撰之初作为教材所用，所以名词解释较多，且图多以实例来说明。但作为民间建筑文献，编排顺序显然不如《法式》《则例》那样严谨而条理清晰。《法原》的构成比较随意，各建筑类型尺度关系不作重点记述，而更偏重于做法，并且有些章节集做法、用料和工限于一身。《法原》中的大木包括构架和装修，但有花作之分，小木作专指器具之类。同时，该史料仍存在着许多晦涩难懂的文字及地方专业术语的记载，且记述内容基本上仅限于苏州一隅，使其在实际使用中具有很大的局限性。对《法原》的研究，有助于我们进一步挖掘江南地区传统建筑营造技艺，阐明我国南方古典建筑的历史渊源与变迁，同时，可以更好地指导江南地区开展的传统建筑保护、维修及重建工程，对发展地域性建筑有着重要意义。